Radomír pracoval na Blade Runnerovi, Wonder Woman nebo The Last of Us 2. Co nám prozradil o tajném vývoji blockbusterů?

Po splnení vstupných testov som tam začal pracovať ako mattepainter. Náplň mojej práce bolo „dokresľovanie“ pozadí do scén, prípadne maľovanie na 3D scény, alebo tvorba celých scén v prípade, že boli statické. Občas sme robili aj concepty v rámci postprodukcie.

 
Pracoval jsi na velkých filmových projektech, ale také jsi dělal na seriálech Genius, Tyrant a Outlander. Jak tyto spolupráce hodnotíš a kterou bys označil za nejnáročnější? 

Myslím, že každý projekt má svoje náročnejšie chvíľky. Asi by som nevedel vybrať jeden, nakoľko každý film bola iná výzva. Osobne mi občas prišlo, že seriály sú náročnejšie. Menej času a viac opakujúcich sa zadaní.

Máš mezi projekty, na kterých jsi pracoval, svůj oblíbený film nebo seriál? 

Určite. Som veľký fanúšik pôvodného Blade Runnera, takže bolo skvelé, že som mal možnosť spolupracovať na pokračovaní vďaka UPP.

 
Měl jsi možnost nahlédnou do zákulisí výrobního procesu? 

No bol som jeho súčasťou, takže áno, ale len v rámci VFX záberov, na ktorých sa pracovalo v UPP. Je to veľmi tímová práca, takže človek sa musí zaujímať aj o to, čo sa deje na iných oddeleniach.

Zatím jsme se bavili o zahraniční produkci, máš však nějaký vztah i ke slovenské? Dostal jsi už nabídku na práci týkající se slovenského filmu či seriálu? 

Priznám sa, že na slovenskom filme som nepracoval a na slovenské seriály naozaj odborník nie som, no nemyslím si, že využívajú akékoľvek vizuálne efekty. Nie je to lacná záležitosť a pri filmoch to bude asi podobné, aj keď tam sa tomu občas vyhnúť nedá.

Predsa len, tie zahraničné projekty mávajú väčšiu produkciu, a tým pádom majú aj väčšie možnosti. VFX na jednom filme je práca stoviek ľudí a tých musí niekto zaplatiť. Na slovenskom filme som teda nepracoval, ale mal som možnosť spolupracovať v UPP na českom filme Po strništi bos od Jana Svěráka. Aj keď ja osobne len na pár záberoch.

Krom toho ses ale podílel i na hrách jako Blackhole nebo The Las of Us 2. Když srovnáš práci na hrách a filmech/seriálech, v čem vidíš největší rozdíly? 

Ťažko to porovnať, nakoľko na filmoch som pracoval v postprodukcii, avšak na hrách v predprodukcii a produkcii. Predprodukcia je isto v mnohom kreatívnejšia, pretože treba všetko vymyslieť. Na postprodukcii je zase fajn, že to, čo vyrobíte, potom na 90 % vo filme aj zostane skoro tak isto, ako ste to vyrobili.

Pri concept arte zase nie je vždy isté, či vami vyrobený concept aj použijú, pretože počas vývoja sa projekt (či už film alebo hra) stále upravuje. Sú to ale v podstate dve odlišné profesie (mattepainting a concept art), ktoré sa občas pretínajú.

Co konkrétně v The Last of Us 2 děláš? 

Nemôžem spomenúť nič konkrétne, nakoľko sa na hre stále pracuje. Vo všeobecnosti sa ale One Pixel Brush zameriava na environment concept art.

Jak dlouho na hře pracuješ? 

Ja osobne na nej pracujem zhruba rok a pol, ale tím na hre spolupracuje dlhšie, keďže ja som naskočil už na rozbehnutý vlak.

Kolik dalších firem pracovalo nebo pracuje na designové podobě The Last of Us 2? 

Nemôžem žiaľ odpovedať, na to nie som ten kompetentný.

Dostáváte od Naughty Dog přímá zadání, nebo vytváříte originální nápady, předměty a scény a studio si už vybere? 

Nejaké konkrétne zadania máme vždy, no niekedy je viac a niekedy menej konkrétne. Concept art sa vždy tvorí na základe konkrétneho zadania, pretože je potreba riešiť otázky ohľadom dizajnu pre konkrétne miesta v rámci gameplayu. Čo ale neznamená, že je to kvôli tomu menej kreatívne.

Komunikoval jsi s někým z Naughty Dog? 

V rámci práce som nekomunikoval. O to sa stará náš art director Shaddy Safadi. No stretol som ich concept artistov, keď malo One Pixel Brush workshop v LA v marci tohto roku.

Víte jako designéři ze studia něco o příběhu, nebo se k vám dostanou jen práce, které vám žádným způsobem nevyzrazují příběh? 

Žiaľ, úplne bez spoilerov to nejde. No väčšinou sú to základné informácie o tom, čo sa v danej scéne ma stať. Čiže niečo vieme a niečo nie, ale myslím, že celú zápletku z nás pozná asi málokto, nakoľko sme všetci fanúšikovia a radi sa necháme tiež prekvapiť.

Když se vrátíme k filmům, dokázal bys nám dát konkrétní příklad, na jakých scénách jsi pracoval? Zkusme se věnovat těm známějším, tedy Wonder Woman či Blade Runnerovi 2049. 

Pre Wonder Woman som spolupracoval napríklad na concepte pre letecký pohľad na historický Londýn (ke zhlédnutí ve videu níže, pozn. red.). Ten vznikal pomerne dlho. Potom pár záberov na okolie hradu, kde bola vo filme tuším nemecká základňa. Prípadne zábery zo záverečnej časti na letisku.

Bolo toho celkom dosť a priznám sa, že na niektoré už aj zabúdam, alebo sa mi to pletie s iným filmom. Pre Blade Runner som spolupracoval na príprave niektorých conceptov a mattepaintov v rámci interiérov Wallace Headquarters. Prípadne jeden z pohľadov na nočné LA.

Na jakém herním, filmovém nebo seriálovém projektu teď děláš? 

Momentálne mám pauzu od filmov. Robím stále na spomínanom The Last of Us 2 v rámci štúdia One Pixel Brush, pre ktoré pracujem ako freelancer. Plus sa venujem jednému českému projektu pre spoločnosť Fiolasoft. Ten ešte nesmiem menovať a sem tam pár ďalších zahraničných, ktoré sú žiaľ taktiež zatiaľ utajené, nakoľko ich produkcia ešte ani nezačala.

 

Dokázal by ses označit za herního fanouška? Patří The Las of Us mezi tvé oblíbené hry, nebo inklinuješ k úplně jiným žánrům? 

Myslím, že som herný fanúšik, no nehrávam ich často, nakoľko na to nie je veľa času. The Last of Us 1 je rozhodne moja najobľúbenejšia hra. A vlastne čokoľvek, čo vyrobí Naughty Dog, je pre mňa záruka kvality.

 

Máš i nějaká další hobby? 

Moja práca je aj moje hobby. Viem, že to nie je ideálna kombinácia, no myslím, že väčšina ľudí, ktorých poznám a živia sa tým istým, to majú rovnako.

 

 

Zkus nám popsat tvůj pracovní den. Říkal jsi, že pracuješ v týmu, ale zároveň jsi zmiňoval i práci z domu. Máš přesně zadanou práci, kterou musíš v určitý termín odevzdat? 

Pracujem v tíme, ale zároveň ako freelancer. Celý tím One Pixel Brush je zložený z ľudí z celého sveta a každý z nás robí, odkiaľ mu to vyhovuje. Vždy to funguje tak, že mám zadanú prácu a deadline. Niekedy sa dá pracovať len v stanovený čas od rána do večera, no väčšinou, ak je deadline náročnejší, tak sa na čas nehľadí a deadline sa musí stihnúť.

 

 

Když říkáš, že v rámci One Pixel Brush jde o lidi z celého světa, najde se mezi vámi i hodně Čechů a Slováků? 

Momentálne som tam jediný Slovák. No nenazýval by som to raritou, pretože je množstvo šikovných Slovákov a Čechov, ktorí pracujú v tomto odvetví, ale pre iné spoločnosti. Napríklad v UPP je väčšina ľudí z Čiech a Slovenska.

 

Máš ve svém oboru nebo mimo něj nějaké osobní či kariérní plány na nejbližší léta? 

Myslím, že zatiaľ nič konkrétne neplánujem. Chcel by som ďalej pracovať na nových projektoch a zlepšovať sa, možno časom skúsiť aj vlastný projekt. No uvidím, ako sa budú veci vyvíjať.

 

 

Mohl bys na závěr čtenářům, které tvá práce zaujala, předat nějaké osobní rady a zkušenosti? 

Ak by mal niekto záujem o túto profesiu, mal by vedieť, že je to práca, pre ktorú treba isté nadšenie a vášeň, pretože sa treba neustále zlepšovať a učiť nové veci. Preto to môže byť občas frustrujúce, keď všetko nejde tak, ako sme si to predstavovali.

 

Je dobré vedieť, aké konkrétne zameranie a štýl človeka zaujíma. Veľa ľudí sa snaží nájsť svoj vlastný hneď na začiatku. To ale moc nefunguje a mnohé spoločnosti vyžadujú svoj špecifický štýl práce.

 

A najdôležitejšia rada je nepodceňovať tzv. výtvarné základy, ako sú anatómia, perspektíva, kompozícia, farby, svetlo a tak ďalej. Aj keď dnes máme hromadu programov, ktoré nám s tým vedia čiastočne pomôcť, tak znalosť týchto vecí je nevyhnutná.

 

V prípade mattepaintingu to platí dvojnásobne, pretože to je po technickej stránke pokročilejšia technika. Existujú rôzne online kurzy a školy, ktoré sa tým zaoberajú, napríklad CGMA alebo Learnsquared. Stojí to nemalé peniaze, no ak to človek myslí vážne, tak sa to oplatí a časom sa peniaze vrátia.